設計與藝術史鏡像

清單#10

作者：Antonella Dedini

本月的 The List 全是關於鏡子，首先，我想引用偉大藝術評論家 Gillo Dorfles 在他的自畫像電影／紀錄片在一杯水中中的話，該片由我與 Silvia Robertazzi、製作公司 MIR Cinematografica 及導演 Francesco Clerici 於 2017 年，在 Gillo 去世前幾天製作。

鏡子 CAADRE 大型，設計師 Philippe Starck，為 FIAM 製作

神秘且迷人的物件，鏡子長久以來創造了魔幻效果，可以欺騙眼睛，並被用於 讓空間更大更明亮.

如果鏡子如果鏡子會說話，它們會講述它們長久以來所見的故事：表情、情感、身體變化、秘密與故事，這些都反映在它們的表面上。

本月的清單全是關於鏡子，首先，我想引用偉大藝術評論家 Gillo Dorfles 在他的自畫像電影／紀錄片中 在一杯水中 (在一杯水中)，這是我與 Silvia Robertazzi、製作公司 MIR Cinematografica 及導演 Francesco Clerici 於 2017 年，在 Gillo 去世前幾天製作的作品。

在這部電影中——Gillo 用他家中最喜愛的物品講述一個親密的故事，這個空間既是真實的象徵，也是心理與物理的空間——Gillo 談論他最珍愛的事物。他融合了藝術、歷史與日常物品、家族傳家寶與雕塑、記憶與感知。他還向導演展示了他的浴室，並將洗手台上方的鏡子定義為「守護我個人歷史的保險箱”.

每當我照鏡子時，我總會想到這句話，深知我會在那面鏡子中留下自己的一部分。

概念藝術與鏡子

Luis Camnitzer，這是一面鏡子，你是一句書面語句；1966–1968

烏拉圭藝術家 Luis Camnitzer的短語：「這是一面 鏡子， …”旨在向我們敘述他對藝術作品複製品意義的疑惑，同時 以字體的使用挑釁我們 這從未被用作藝術媒介。

在卡姆尼策的第一件觀念作品中，他在標題中使用了「鏡子」一詞，傳達了關於藝術的信息和複製品。在印刷中，每件作品都是其原作的忠實且顛倒的複製品，類似於身體與鏡中影像的關係。

卡姆尼策是觀念藝術的先驅之一，其中部分基於印刷語言：隱晦的命題、隨機的詞語列表和無關的描述短語。儘管看似難以捉摸，對他來說藝術並非是掌握媒介或完善可識別風格的主張。他想用非常基本且不華麗的視覺和語言工具來解放思想，不受市場干擾。他自認為是 「表現主義版畫家」.

納西瑟斯的神話

愛上了自己鏡中的影像。

米開朗基羅·梅里西·達·卡拉瓦喬；《納西瑟斯》；1597–1599年；羅馬巴貝里尼宮國立古代藝術館

納西瑟斯 或許是最著名的神話人物，以至於他成為了人類行為的典範。在 《變形記》，以及 詩人奧維德 講述了納西瑟斯的故事，他是塞菲索斯和仙女莉莉歐佩的年輕兒子。納西瑟斯長得非常英俊，以至於他因為瘋狂愛上自己在噴泉中的倒影而喪命。 他成為了自己對自身迷戀的受害者，並徒勞地試圖擁抱自己反射的影像。納西瑟斯慢慢被這無法企及的愛吞噬，最終喪命於此。

「為了滿足他的渴望，在他內心深處，另一種渴望正在增長，因為他在水池中看見一個影像，並愛上了那無形的希望，並在僅是影子的東西中找到了實質。他驚奇地凝視著，被自己迷住，著了魔，動彈不得，猶如大理石雕像……他渴望自己；愛變成了愛人，尋找者成了被尋找者，點燃者燃燒著」。

藝術攝影中的鏡子

邁克爾·柯蒂斯，凱·弗朗西斯主演電影《曼德勒》；美國好萊塢；1934年

在這部電影中，鏡子是場景和電影的一部分，允許故事在故事中被講述。

技術術語「mise en abyme「（法語字面意思為『置入深淵』）」被偉大的攝影師使用，並由 羅莎琳·克勞斯，一位重要的美國藝術評論家。這個術語用來解釋將任何圖像的複製品置於圖像內的技術。這使得鏡子反射的圖像能夠通過無限重複序列，或揭示另一個視角來代表現實，從而成為場景的共同主角，揭示角色靈魂中隱藏的符號和隱喻。

瓦倫蒂娜的鏡中倒影

圭多·克雷帕克斯；鏡中鏡；石版畫；1977年

在這幅石版畫中，我們看到 瓦倫蒂娜，義大利漫畫家於1965年創作的 圭多·克雷帕克斯，在鏡中凝視自己。克雷帕克斯成功創造了史上最性感的女性漫畫角色。當時義大利正處於歷史與政治的高潮時期，瓦倫蒂娜是一位無可比擬、自由奔放且獨立的女性，深知自己的美麗與誘惑力。她以波魯克斯式的波波頭髮型——一位無聲電影女神——和她的“震驚義大利的前衛”，正如評論家吉安皮耶羅·穆吉尼曾說。

憑藉這種新的夢幻情色主義，克雷帕克斯徹底改變了漫畫的繪製方式。

古埃及與羅馬鏡

古埃及鏡
古羅馬玻璃與青銅鏡
馬塞爾·萬德斯；巨型棒棒糖鏡；FIAM；義大利

公元前3000年， 古埃及人 憑藉拋光和裝飾的

公元前3000年， 古埃及人 憑藉拋光和裝飾的金屬及合金，成功製造出特殊的反射物件，獲得鏡面效果。 扁平形狀，它們經過精心拋光並具有 附有手柄 當它們具有宗教或葬禮功能時，常以權杖、女性形象或神祇的形式出現。 這些物件作為與太陽神的聯繫，以至於它們被視為生命與再生的象徵。

所用材料的品質及其精湛工藝使它們成為真正的藝術品。埃及舊王國末期的一段文字描述貴族的崛起，談及富裕階層的奢華：“那位在水中照臉的女子現在擁有一面青銅鏡”.

但正是羅馬人引入了 無色玻璃技術 結合鉛片、青銅及後來的錫，能形成反射面。

當代設計師馬塞爾·萬德斯設計了一面巨大的波普藝術風格牆鏡，形狀象徵手持鏡。這面鏡子不僅為任何空間增添特色，也喚起人們對這一重要物件歷史的回憶。

凸面鏡

揚·凡·艾克；阿諾芬尼肖像；1434年；英國倫敦國家美術館
皮耶羅·福納塞蒂；凡·艾克鏡；義大利；約1960年；再版

在文藝復興時期的繪畫中， 凸面鏡 常用來向觀者揭示所描繪場景的重要背景，幾乎像是一種 現實的放大。這是一種增加作品視覺空間的技巧。

佛蘭德斯畫家 揚·凡·艾克 畫了盧卡一位著名商人及其年輕妻子的婚禮肖像，他們當時居住在布魯日。這似乎是一幅正式的畫作，場景設在夫妻的臥室，但畫面中央背景牆上掛著一面凸面鏡。鏡中反射出兩個仍是謎團的人物：其中一人可能是范·艾克本人，或只是兩位觀眾，透過凸面鏡成為畫面的一部分。這是一件神奇的物品，也被稱為「女巫之眼」，因此提供了多重寓意。

這些面向比單純描述鏡子更有趣，鏡子因其結構，總是呈現一個虛擬、直線、縮小但更寬廣的反射空間影像，就像街道鏡一樣。

鏡中反射

羅伊·利希滕斯坦；《鏡子＃10》；美國；1970年

從鏡中反射的影像到對藝術家自身身份、作品及其本質的反思 波普藝術: 羅伊·利希滕斯坦 他並非用畫作詮釋現實，而是用自己的漫畫語言「反映」現實，從而 「褻瀆」美國大眾媒體文化.

鏡面球體

莫里茨·科內利斯·艾舍爾；《手與反射球體》；1935年，石版畫，31x21.3公分；© M.C.艾舍爾公司

一個 反射球體 之所以神奇，是因為它能包含人眼無法捕捉的空間。即使是最小的球體也能容納周圍世界的影像。球體是迷人的感官物件，幾乎具有超自然的特質，因為它們能激發我們的好奇心。

荷蘭藝術家 艾舍爾 在他對現實及其物理和空間法則的沉思中描繪了一面鏡子。觀察一個反射球體，我們意識到日常對現實的感知可以被質疑和限制，但透過這個擴展我們現實的球體，我們擴大了視野，從多個角度觀察和了解世界。

在這幅著名的自畫像中，艾舍爾的宇宙在一幅畫中展現。我們被邀請探索他的工作室，窺見各種物品和細節。

穆拉諾鏡子

古代19世紀威尼斯鏡子

自1369年起，並貫穿整個 文藝復興時期，現代鏡子的先驅是威尼斯人，尤其是 穆拉諾工匠.

多虧了各種技術改進，他們製造出表面清晰的鏡子（以前鏡子帶有綠色調）且能反射不變形的影像。這些鏡子成為最富有和最有權勢家族的地位象徵。1665年，歐洲發生了第一起工業間諜事件，當時法國路易十四政府派遣間諜前往威尼斯招募鏡子製造專家，引發嚴重的外交爭端。

鏡廳

Jules Hardouin-Mansart；鏡廳，凡爾賽宮，法國；1678–1684年

這 鏡廳的整個西立面 佔據了 凡爾賽宮 並建造以取代一個面向大型公園的露臺，該露臺因過於暴露於天氣且使用率不高而被廢棄。

這是宮殿中最大的房間，用於接待與官方儀式。長73公尺、寬10.5公尺、高12.3公尺，是宮殿中唯一沒有壁爐的房間，因為空間過大。

大廳擁有 17扇面向公園的大窗戶，兩側各有17面同尺寸的鏡子，每面鏡子由另外350面較小鏡子組成，不僅具裝飾功能，還提供透視效果 因為它們能放大自然光與蠟燭的人工光線。

18世紀時，鏡子作為家具被視為極致精緻與富裕的象徵。據說鏡子的價格甚至高於畫作，且只有義大利威尼斯掌握製作祕訣，並壟斷全球鏡子市場。

鏡面金屬板扶手椅

Ron Arad；Tempered Chair；Vitra；瑞士；1986年

這張扶手椅由不鏽鋼板組成，並以螺栓固定。而且由於材料的強度與彈性，椅子既舒適又堅固。其鏡面使扶手椅視覺上輕盈，且易於搭配各種色彩與風格的空間

靈感來自藝術家與設計師 Gaetano Pesce, Ron Arad 一直對工業材料在家庭環境中的應用感興趣。1980年代，他探索了鋼板，選擇以手工塑形，賦予鋼板特有的粗獷但反光的表面，成為他作品的標誌。

這張令人驚豔的扶手椅讚揚了其所用的金屬，並充分展現了材料的潛力。

鏡面中心裝飾品與托盤

Ronen Kadushin；水果碗／中心裝飾品 Flat Knot；Cyrcus Design；2004年

這個 鏡面托盤製成 是由 薄片雷射切割鋼板，手工折疊 形成一個蜿蜒的水果碗或中心裝飾品，其形狀不僅由材料本身所啟發，也源自於創造象徵性形狀的渴望。金屬板的扭曲像兩隻手，準備接納也準備給予，而鏡面則放大了其內容物。

是材料啟發設計師形狀，還是形狀啟發選擇合適的材料？物件的形狀與所選材料之間存在著強烈的關係，超越了其功能性。

物件的形狀僅部分源自其實用功能。如果不是這樣，一旦發現了完美實用的形狀，就不需要其他設計了。相反地，我們持續嘗試新的技術和材料。物件的形狀與多種因素相關，不僅是功能和技術上的，還包括象徵和心理層面。

藝術與建築中的鏡面 現實與超現實

Anish Kapoor；Cloud Gate；2004年；裝置藝術；AT&T廣場，芝加哥
Anish Kapoor；Double Vertigo；2012年

藝術家嘗試做的事——並且成功做到的，在 Anish Kapoor的案例——是 改變我們對空間的感知。這位印度藝術家曾表示「一塊石頭可能失去它的重量，或一個鏡面物件可能如此隱藏於周遭環境中，以至於看起來像是空間中的一個洞”.

反光物品不僅視覺上輕盈，為周圍環境留出空間，還讓我們得以透過擅長塑造表面的藝術家，迷失於超現實的世界。對立共存於同一物件中，存在與缺席、實體與無形、現實與幻象。

設計鏡子及其用途

Philippe Starck；Caadre 壁掛或落地鏡；FIAM；義大利；1998年

建築師們知道： 鏡子是讓空間看起來更寬敞的巧妙方法。數百年來，鏡子在室內設計中既被用作 裝飾品 以及作為 一種增加自然光和人造光的方法，早在很久以前它們就反射著用來照明空間的蠟燭火焰。

鏡子不僅僅是家具配件，更是功能性物品，無論是用來製造視覺幻象，還是在浴室整理儀容。鏡子的大小取決於我們想放置的位置，而鏡框則是將鏡子轉變為裝飾品的關鍵。

但現代的鏡子是用什麼材料製成的呢？它們由一片玻璃組成，透過真空鍍膜技術在玻璃上鍍上一層薄薄的銀或鋁。但別忘了，在16世紀，Leonardo Fioravanti發明了一種使用汞或錫這些反光金屬製作鏡子的技術。這項技術被威尼斯商人採用，他們成為這門藝術的大師，將鏡子遠銷世界各地，包括東方。

反射家具

Sam Baron；Perflect 書櫃；JCP Universe；義大利
Ron Gilad，Surface+Border 托盤；Danese；義大利米蘭

鏡面家具與配件創造出 視覺錯覺 提升空間美感，是讓物品或收藏品突出展示的完美方式。

鏡子融入家具的歷史可追溯至19世紀，當時法國路易·菲利普一世時期的家具包括梳妝台到鏡面衣櫥，以及客廳中的trumeau（或櫥櫃）。

水作為鏡子

水鏡；波爾多證券廣場，法國；自2006年起

一個 聯合國教科文組織世界遺產，以及 水之鏡，或稱水鏡，是一個反射池 世界上最受歡迎且最多人拍照的地點之一。位於18世紀法國新古典主義建築最重要的廣場之一，該廣場的原始構想由法國城市規劃師Claude Boucher提出，目的是為波爾多市開闢通往偉大加龍河的視野。

如今，水鏡視覺上擴展了Palais de la Chambre和Palais de L’Industrie建築雄偉立面的邊界與視角，創造出河床與廣場之間的連續性。面積達3,450平方米，是有史以來最大的人造水體。景觀藝術家Michel Corajoud利用僅約2公分深的水面，打造出一個大型花崗岩水池，而一個800立方米的水槽透過精密的抽水系統，使水流上下循環。空間有時被神秘的霧氣籠罩，走在水面上彷彿置身天堂。

鏡屋

Doug Aitken；幻影；瑞士格施塔德；2018–2019

美國藝術家 Doug Aitken 安裝 一棟從上到下覆蓋鏡面的傳統木屋 在雪山中 瑞士小鎮格施塔德。這棟房子在那裡停留了兩年，「反映並與隨季節變化的山景互動”.

在接受設計雜誌Dezeen的採訪時，Aitken說：「現在它完全極簡，去除了所有色彩和輪廓。這是一片白茫茫，被雪毯覆蓋……觀眾可以隨著季節變換回來觀看這件作品，秋天的風暴中或夏天的綠色牧場。隨著我們的生活改變，藝術作品也隨之轉變」。