它就像我手臂的延伸，是我不可或缺的一部分，也是攜帶各種物品的便攜工具箱。無論是優雅、破舊、裝滿、搭配服裝、時尚還是實用，我經常更換手提包，但它們總是有著相同的用途。

或許史上最著名的包包就是Mary Poppins的地毯包。像我這樣的人甚至願意放棄Hermès Kelly包，換取這個由華特·迪士尼於1964年帶上大銀幕的著名保姆的巨大地毯包（電影改編自作家Pamela Lyndon Travers的《Mary Poppins》系列書籍）。 

她的地毯包非常大，能裝下無限物品。

誰不想要那個魔法地毯包呢？畢竟，手提包永遠不嫌多，總是忍不住追求新的款式。 

我自己從1964年起就夢想擁有Mary的地毯包。

小時候我總是被母親的手提包吸引，現在我仍喜歡發掘關於手提包的傳說和有趣的資訊，並欣賞優雅女性攜帶手提包的老照片。 

那麼，事不宜遲，讓我們開始本月的清單吧。

我的手提包裡有什麼？

這個計畫旨在解開一個巨大謎團：女性到底在手提包裡攜帶什麼？ 

為什麼錢包總是這麼重？ 

我們女性可不以輕裝著稱：當我旅行時，看到男性只帶著簡單的行李或背包，而我則攜帶足夠填滿一個家的物品。就像真正的俄羅斯方塊冠軍一樣，我總能完美地將所有東西塞進去。

Sarah Benton邀請了20位不同年齡和職業的女性描述她們錢包裡的物品。結果是一場獨特的展覽，揭示了引人入勝的人類學研究：證明可以根據女性攜帶的物品來描述她的個性。但究竟是物品選擇了錢包，還是錢包適合物品？這是永恆的難題。

Sarah Benton；攝影計畫《她的手提包》；美國；2014年

展覽照片：

Kristy Carey，37歲，創意總監

Sarah Benton，56歲，攝影師

Stephanie Collard，31歲，家庭主婦

這是一部可愛的小短片，結局有驚喜。我不會透露結局，但可以說手提包及其內容講述了影片主角的故事。 

在短片中，艾蜜莉·穆勒是一位有抱負的演員，導演要求她透露手提包內的物品。她熱情地描述每件物品，講述圍繞照片、書籍和童年回憶的故事。除了包中較常見的物品如錢包、書和筆外，還有蘋果、機票、戒指和明信片。這些都是艾蜜莉用來啟發自我敘述或談論愛情、誘惑與友誼的物品。

現實與幻想在一連串軼事與回憶中交織。對觀眾來說是一場情感幻象，因為艾蜜莉究竟是誰？或許是真正的演員。

在這裡觀看這部可愛的小短片： https://www.youtube.com/watch?v=Om8e9494G-Q

神祇尼斯羅克的淺浮雕，手持類似手提包的物件；尼姆魯德柱頭，公元前883-859年；皇宮

「眾神的手提包」是一個神秘的象徵，出現在歷史上許多圖像中，並具有深遠的意義。 

這個物件總是由與權力、知識及存在之謎相關的實體所持有。知識就是力量，並代代相傳給所有配得上的人。「包包」是這種傳遞的媒介，象徵著從一個人到另一個人的交接，同時它也是一個容器，承載著物質存在的秘密。 

這款包也可能象徵古老的「狩獵包」，暗示財富與豐饒的意涵。現今手提包是與心理學及女性最深刻強烈情感緊密相連的象徵物，同時也是社會與文化歸屬感不可或缺的標誌。

在現代主義的黎明期，200位女性為 Wiener Werkstätte 藝術貢獻力量。這個設計社群於1903年在奧地利由 Joseph Hoffmann、Koloman Moser 和 Fritz Wärndorfer 創立，他們倡導「全方位藝術作品」理念。 

該運動旨在改革藝術工藝，縮短工匠與藝術家之間、執行與設計之間的鴻溝，並以嚴格的品質標準為基礎。 

他們創辦了一所學校，為後來包括德國包浩斯在內的運動奠定基礎。在陶瓷、金工、織布、裁縫和玻璃工藝工作坊中，Wiener Werkstätte 生產適合日常生活使用的產品。 

1910年，Wiener Werkstätte 成立了紡織部門，1911年又成立了時尚部門。他們設計出前所未見的手提包圖案，專注於新材質的研究與設計。其核心是強烈拒絕舊有品味、自然主義、學院派風格及當時典型的「體面」觀念。 

女性是當時難以彰顯的文化革命主角。再過幾十年，這場運動的成果才逐漸明朗，女性才被公認為這場革命的主角。

Gudrun Baudisch、Charlotte Billwiller、Mathilde Flögl、Susi Singer、Jutta Sika；奧地利維也納；約1907年 

2.55 包——名稱代表1955年2月——是世界上最著名且被模仿最多的手提包之一。 

多虧了 Coco Chanel 的創意，她是推動女性氣質革命、擺脫法國美好年代餘韻的重要人物之一。

大膽、不墨守成規且足智多謀，她為當時正從家庭空間解放並在職場中嶄露頭角的女性創造了一種全新的時尚風格。 

Coco 明白現代充滿活力的女性需要雙手自由以便多工處理。因此她在一款長方形手提包上加裝了肩帶，讓它可以斜背。最初的款式是黑藍色的針織布，後來改用絎縫皮革，配上旋轉扣環，成為人人模仿的經典設計。

必備包款

維多利亞時代開啟了歐洲手袋產業，尤其在法國，Hermès 與 Louis Vuitton 等時尚品牌開始崛起。 

1930 年代，接替 Émile Hermès 成為品牌負責人的 Robert Dumas 創造了著名的 Kelly 包，從梯形輪廓、兩側三角形摺邊、切割翻蓋與手柄開始。這款包由單一工匠以極致的細心與精準製作，需花費 18 至 24 小時完美組裝。

1950 年代末，荷里活明星兼摩納哥公主 Grace Kelly 被拍到手提此包，遮住腹部，掩飾她懷有第一胎 Carolina 的事實，因此得名「Kelly」。這是歷史上第一款「It」包，是一款極具聲望且稀有的包款，擁有無數等待名單才能入手。 

Hermès 後來推出了類似款式，靈感來自 19 世紀品牌製作的馬鞍式包款。但這款包結構較柔軟，設計給英國女演員兼歌手 Jane Birkin，她希望有一款低調的週末手袋。Birkin 包大獲成功。

如今，Kelly 與 Birkin 包經常以各種方式重新演繹，彰顯其獨特性與專屬性。

有趣的花絮：Jane Birkin 的原始包包於 2011 年 4 月拍賣，所得款項用於支援 2011 年東北大地震與海嘯的受災者。

奢侈時尚品牌總是將最重要的系列與配件獻給著名女性。這些女性常常啟發特定設計，或找到獨特的佩戴方式，進而引發系列的變化。

有一段悠久的歷史，許多「It」手袋以風格偶像命名。這是一種現象，既可見於時裝秀，也貫穿歷史，並從文化與世代變遷中尋找靈感。它不再只是品味或功能的問題，而是觸及潛意識，反映慾望與外觀。

但我們今天必須問自己，什麼讓一個配件成為成功？「It」包的時代是否已成過去？我們希望它成為我們的什麼反映？我們的榜樣是誰？ 

我們的價值觀今天確實已經改變，例如我們對環境及環境議題的看法，包括時尚相關的部分。毫無疑問，變革正在到來。

1959年《L’Europeo》雜誌封面，摩納哥格蕾絲公主攜帶幾乎從畫面中跳出的Bagonghi包。下方：Bagonghi包；義大利威尼斯；1948年

尼龍PRADA包

一切始於1984年創造的一款黑色背包。新穎之處在於它採用了一種奢侈包包中少見的材質：‘vela布’，這是一種貴族版的合成聚酰胺織物，由Wallace Hume Carothers於1930年代末在杜邦實驗室發明。該布料柔韌、柔軟且帶有光澤，經過精細工藝製作並搭配saffiano皮革飾邊後，憑藉輕盈與實用性大獲成功。隨即創造出一系列包款，至今仍擁有狂熱追隨者。

「突然間，尼龍對我來說比任何高級訂製服面料都更有趣。我決定將它引入系列和伸展台。這不可避免地挑戰，幾乎顛覆了對奢華的傳統和慣常認知。直到今天，尼龍仍是我的執著。」（Miuccia Prada）

時尚：與當代藝術的對話

1896年，Louis Vuitton 推出了著名的 Monogram 帆布包，靈感來自晚期維多利亞時代的東方設計，將創辦人姓名縮寫（LV）與花朵和四葉草圖案融合。這是一個人人皆知的圖案。

最初，Louis Vuitton 創造了「gris Trianon」灰色 Trianon 帆布，這是一種新型蠟質材料，用於覆蓋其蒸汽船行李箱，因為它防水且輕便耐用。

該品牌是首個生產柔軟、實用且無結構包款的品牌，也是皮革製品的先驅。它持續融合來自世界各地的影響力，正如過去一樣，重新詮釋品牌的 Monogram：從2002年的村上隆開始，接著是2008年的理查德·普林斯，以及達米恩·赫斯特、傑夫·昆斯和充滿活力的藝術家及活動家草間彌生，僅舉幾例。這一切都是 Louis Vuitton 持續與時俱進的目標之一。

1960年 Anna Magnani 與 Louis Vuitton 手袋及行李箱合影

Alexander McQueen 手拿包；英國；2003年

如果你曾迷戀 Alexander McQueen 現象，請舉手。這位英國天才設計師大膽叛逆，震撼世人，以至於被稱為「時尚流氓」，但他同時也是一位細膩的靈魂。他是21世紀的詩人之一，能改變人們對時尚乃至女性的看法。

他著迷於骷髏，並將其帶入時尚界。他的系列成為一種執念，他的表演也譴責對女性的暴力文化。 

他成功地將高級訂製服與都市反文化融合，並將精緻風格與街頭服飾結合。

主題包款

有些手提包是真正的藝術傑作，是獨一無二的限量版創作。這些包包常常以意想不到的形狀和色彩展現出玩味和誇張。 

Carla Braccialini 是一位設計師，1980年代——一個奢華與過度的時代——她推出了 Temi 系列，該系列在意大利製造，靈感來自義大利裝飾藝術風格的配件。當時我們都為那些終於與眾不同、有趣，甚至有時能在派對上打破僵局的包包而瘋狂。

如今，手提包應該表達您的生活方式和個性，意大利及世界各地有許多非凡的藝術家，正確地知道如何幫助您做出獨特且富有表現力的宣言。

Kathleen Dustin：仙人掌錢包。Carla Braccialini：Pasta-dolce錢包。義大利；1980年代

幾何包款

Renzo Piano；Whitney包；Max Mara；義大利；2015

Zaha Hadid；Clutch；Perrin Paris；法國；2017

Issey Miyake；Bao Bao包；日本；2000

Clutch Boy Brick（樂高）；Chanel；法國；2013

這些包款融合工程學、建築學與雕塑藝術。靈感來自簡單幾何圖形，採用摺紙技術、切割或光影變化、肋條、優雅支撐結構，或喚起建築基礎、結構細節及實驗技術與材料的形狀。

這些是創意人士喜愛的手提包。它們因當代精神以及製作時所用技術和材料的複雜性而引人入勝。 

回收：從廢棄物到設計

時尚界的回收與循環經濟是熱門議題。作為設計師，我們肩負重大責任，環境的未來取決於社會能否解決廢棄物與污染問題。我們回收是因為關心未來世代。

首先，廢棄物已無處可去，我們的垃圾掩埋場迅速飽和。例如，到2022年義大利必須考慮新的廢棄物儲存空間。

由於用原料生產商品的成本遠高於使用回收產品，我們需要為未來世代保存自然資源。回收減少對原料的需求並消耗較少能源，從而保護珍貴資源。

此外，永續時尚不僅僅是有機棉或二手衣服，而是善用並利用我們已擁有且值得賦予新生命的材料。無法丟棄的廢棄物可以轉化為新物品。 

時尚界在回收與升級再造方面遠遠領先家具設計界。 

例如，Ilaria Venturini Fendi的Carmina Campus品牌就是這方面的典範，使用由不可回收物品製成的特殊材料，包括一款結合製造商BTicino的電燈開關面板的包款。

這些生態選擇所創造的產品不僅符合道德與永續，還特別且獨一無二。

Ilaria Venturini Fendi；Switch包；Carmina Campus；義大利 

如何辨識真正的IKEA包與BALENCIAGA包

Ikea確保讓全世界知道只有一個Frakta包，並以幽默的方式回應Balenciaga推出的那款非常像世界上最著名藍色購物袋的包款。

還有由瑞典代理商ACNE的創意總監Johan Holgrem策劃的精彩活動，說明如何辨識真正的Frakta包：

「如何辨識正品 IKEA Frakta 袋：1) 搖一搖：如果有沙沙聲，是真貨。2) 多功能：可裝冰球裝備、磚塊甚至水。3) 扔到泥土裡：真正的 Frakta 袋髒了只需用花園水管沖洗。4) 摺疊：你能把它摺成小錢包大小嗎？如果能，恭喜你。5) 看裡面：正品有正宗的 Ikea 標籤。6) 價格標籤：只要 0.99 美元。」

永續時尚是一股趨勢，正逐漸影響紡織和皮革產業——這是對環境影響最大的產業之一。這是一個推動服裝製造、製程及產品生命週期結束後處理方式改變的過程。 

結果是一個極具趣味且具倫理性的研究領域，專注於研究尊重環境的創新成分。

如今，我們比過去更加具備生態意識和責任感，我們的許多選擇和購買反映出對這些議題更高的敏感度。我們更有準備，知道如何辨識污染較少的原料。我們了解如何在生產成本中節約用水和用電，並盡可能尋求廢棄物回收。 

如果我們想避免對地球造成進一步傷害，別無選擇。

文化參與的團結行動

在阿富汗的兩種官方語言波斯語和普什圖語中，「gul」意指花朵，而波斯語中「dusi」意指刺繡。「guldusi」一詞被女性用來指所有類型的手工刺繡。許多居住在阿富汗鄉村的女性都是技藝高超的刺繡工匠。目標是提供她們透過刺繡技能創造收入的機會，同時確保傳統手工刺繡繼續成為她們豐富文化遺產的一部分。

這個想法是幫助這些藝術品被欣賞並購買到阿富汗以外的家中。當世界其他地方的人們發現這些作品並將它們融入自己的紡織品創作時，兩種文化便融合並產生新的藝術。購買這些傑作意味著成為文化身份的推廣者並尊重它。

來自卡塔瓦茲省的傳統阿富汗包，飾有普什圖族刺繡