Fabio Novembre interviu su Cristina Morozzi

Fabio Novembre, architektas ir dizaineris, gali pasigirti daugybe įspūdingų kūrinių, tokių kaip kavinė Atlantique (1955), Shu restorano baras (1999) ir Blumarine parduotuvė Milane (1999). 2010 metais milanietiškame monumentaliniame komplekse „Rotonda della Besana“ vyko monografinė paroda „Insegna anche me la libertà delle rondini“ (išmokyk mane varnėnų laisvės), kurią surengė Peteris Bottazzi. 2009 metais Trienalės muziejui Milane jis kuruodavo parodą „Il fiore di Novembre“ (Lapkričio gėlė).

Fabio Novembre taip pat yra įvairiapusis daugelio leidinių autorius. Paminėkime „South of Memphis“ leidyklai Idea Books, arba „Būk savo paties mesijas“ ir „Il fiore di Novembre“ leidyklai Electa. Galiausiai jis parašė „Dizainą, paaiškintą mano motinai“, pokalbį su Francesca Alfano Miglietti, Rizzoli, 2010. Jis bendradarbiavo kaip dizaineris su daugeliu įmonių, įskaitant Cappellini, Kartell, Venini ir Driade, kur šiuo metu dirba meno vadovu.

Iš projektų, įgyvendintų Driade, ypatingą dėmesį verta skirti Nemo fotelis, pagamintas iš formuoto plastiko, veido formos: tai itališko dizaino ikona, tiek dėl originalios formos, tiek dėl didelio pardavimų sėkmės. Fabio Novembre taip pat pasižymi išskirtine pasakojimo geba. Paprašėme jo papasakoti apie Nemo fotelį.

2010 metais vardas Nemo iškart primena mažą žuvytę, pagrindinį 2003 metų Pixar filmo veikėją. Jei šis klausimas būtų užduotas XIX a. pabaigoje, tikriausiai atsakymas būtų buvęs kapitonas Nemo, pagrindinis 1870 metų Žiulio Vernio knygos „Dvidešimt tūkstančių mylių po jūra“ veikėjas. Dar toliau laiku, klasikinėje eroje apie 800 m. pr. m. e., Nemo turėjo būti vardas, kurį Odisėjas pasirinko apgauti Polifemą, Homero epinės poemos kyklopą.

Ulisas, įpratęs apsimesti, pareiškia, kad jo vardas yra Nemo, reiškiantis „niekas“, kad išvengtų mirties: asmenybės sunaikinimo išgyvenimo instinkto akivaizdoje.

Nors aš stipriai jaučiuosi savo laikmečio žmogumi, mano gimtosios žemės graikų kilmė verčia mane sieti Nemo su Odisėju. Šis vardas tampa kauke, naudojama slėpti tapatybę. Kaukė, kuri graikų teatre vadinama „persona“, primena kaukės garsą, kuris padeda sustiprinti balsą. Tai projektas, gimęs tarp Ponti 1950 metų piešinio „Un disegno è un’idea“ ir Pirandello 1926 metų romano „Uno, nessuno e centomila“, siekiant sukurti naują tapatybę be lyties ir geografinės priklausomybės požymių. Tapatybę, kurią atmeta atsinaujinusi kolektyvumo idėja, sudaryta iš akių, ieškančių kitų už ribų ir barjerų.