DISEÑO E HISTORIA DEL ARTE MIRROS
La lista#10
por Antonella Dedini
La edición de este mes de La Lista trata sobre espejos y, para empezar, quiero citar al gran crítico de arte Gillo Dorfles en su película/documental autorretrato In un bicchier d'acqua (En un vaso de agua), que produje con Silvia Robertazzi, la productora MIR Cinematografica y el director Francesco Clerici en 2017, pocos días antes de la muerte de Gillo.
Espejo CAADRE grande de Philippe Starck para FIAM
Objetos misteriosos y fascinantes, los espejos han creado durante mucho tiempo efectos mágicos, pueden engañar a la vista y se han utilizado para hacer los espacios más grandes y luminosos.
Si espejos pudieran hablar, contarían historias de lo que han visto a lo largo del tiempo: expresiones, emociones, cambios físicos, secretos e historias que se han reflejado en sus superficies.
de este mes La lista se trata de espejos y, para empezar, quiero citar al gran crítico de arte Gillo Dorfles en su película/documental autorretrato en un vaso de agua (En un vaso de agua), que produje con Silvia Robertazzi, la productora MIR Cinematografica y el director Francesco Clerici en 2017, pocos días antes de la muerte de Gillo.
En la película, una historia íntima que Gillo cuenta utilizando sus objetos favoritos en su hogar, que es a la vez un espacio real y simbólico, así como mental y físico, Gillo habla de las cosas que más ama. Combina arte, historia y objetos cotidianos, reliquias familiares y esculturas, recuerdos y percepciones. También le muestra al director su baño, donde define el espejo sobre su lavabo como un “caja fuerte que guarda mi historia personal”.
Siempre pienso en esta afirmación cuando me miro en un espejo, sabiendo bien que dejaré algo de mí en ese espejo.
ARTE CONCEPTUAL Y ESPEJOS
Luis Camnitzer, Esto es un espejo, Eres una frase escrita; 1966-1968
artista uruguayo Luis CamnitzerLa frase de: “Este es un Espejo, …” pretende contarnos sus dudas sobre el significado de las reproducciones de obras de arte, al tiempo que provocándonos con el uso de una tipografía que nunca había sido utilizado como medio artístico.
En esta primera pieza conceptual de Camnitzer, utiliza la palabra “espejo” en el título, transmitiendo un mensaje sobre el arte. y reproducciones. En la imprenta, cada obra es una copia fiel e invertida de su original, similar a la relación entre un cuerpo y su imagen reflejada en un espejo.
Camnitzer fue uno de los pioneros del arte conceptual., parte del cual se basa en el lenguaje impreso: proposiciones crípticas, listas aleatorias de palabras y frases descriptivas no relacionadas. Por difícil que parezca, para él el arte no se trataba de reclamar el dominio de un medio o perfeccionar un estilo identificable. Quería utilizar herramientas visuales y lingüísticas muy básicas y poco glamorosas para liberar el pensamiento, sin interferencias del mercado. Se consideraba a sí mismo un “grabador expresionista”.
EL MITO DE NARCISO
Enamorado de su propia imagen reflejada.
Miguel Ángel Merisi da Caravaggio; Narciso; 1597-1599; Galería Nacional de Arte Antiguo, Palacio Barberini, Roma
Narciso Es quizás la figura mitológica más conocida, hasta el punto de que se ha convertido en un ejemplo del comportamiento humano. En Las metamorfosis, el poeta Ovidio Cuenta la historia de Narciso, el joven hijo de Cefiso y la ninfa Liriope. Narciso era tan guapo que perdió la vida porque se enamoró perdidamente de su propio reflejo en una fuente. Se convirtió en víctima de su propia fascinación por sí mismo., y trató en vano de abrazar su propia imagen reflejada. Narciso poco a poco se fue consumiendo hasta que este amor inalcanzable lo mató.
“Para saciar su sed, dentro de él, en lo más profundo de él, crecía otra sed, porque vio una imagen en el estanque, y se enamoró de esa esperanza incorpórea, y encontró una sustancia en lo que era sólo sombra. Se ve asombrado, encantado por sí mismo, hechizado y no más conmovedor que cualquier estatua de mármol... Se quiere a sí mismo; el amor se convierte en amante, el buscador buscado, el encendido quema”.
ESPEJOS EN LA FOTOGRAFÍA ARTÍSTICA
Michael Curtiz, Kay Francis en la película Mandalay; Hollywood, Estados Unidos; 1934
En esta película, el espejo formaba parte de la escena y de la película, permitiendo contar una historia dentro de la historia.
El término técnico “puesta en abismo” (en francés literalmente “colocado en el abismo”) fue utilizado por grandes fotógrafos y acuñado por Rosalind Krauss, un importante crítico de arte estadounidense. El término se utiliza para explicar la técnica de colocar una copia de cualquier imagen dentro de la imagen. Esto permite que las imágenes reflejadas en un espejo representen la realidad ya sea repitiendo la secuencia infinitamente o revelando otra perspectiva, convirtiéndose así en coprotagonista de la escena que revela símbolos y metáforas ocultas en el alma de los personajes.
EL REFLEJO DEL ESPEJO DE VALENTINA
Guido Crepax; Espejo Espejo; litografía; 1977
En esta litografía vemos Valentina, la creación de 1965 del dibujante de cómics italiano Guido Crepax, mirándose en el espejo. Crepax logró crear el personaje de cómic femenino más sensual de la historia. Era una época histórica y política culminante en Italia, y Valentina era una mujer inimitable, de espíritu libre e independiente, consciente de su belleza y poder de seducción. Irrumpió en escena con su bob à la Louise Brooks –una diva del cine mudo– y su “franja que conmocionó a Italia”, como dijo una vez el crítico Gianpiero Mughini.
Con este nuevo erotismo onírico, Crepax revolucionó la forma en que se dibujaban los cómics.
ESPEJOS ANTIGUOS EGIPCIO Y ROMANO
- Espejo egipcio antiguo
- Antiguo espejo romano de vidrio y bronce.
- Marcel vaga; Lollipop de espejo gigante; FIAM; Italia
Hacia el año 3000 a.C., el egipcios antiguos logró crear objetos reflectantes especiales gracias al pulido y decorado
Hacia el año 3000 a.C., el egipcios antiguos logró crear objetos reflectantes especiales gracias a metales y aleaciones pulidos y decorados obteniendo objetos similares a espejos. De forma plana, estaban cuidadosamente pulidos y tenían un mango adjunto que muchas veces tenía forma de vara, figura femenina o deidad cuando tenían una función religiosa o funeraria. Estos objetos actuaron como vínculo con el dios sol., tanto es así que eran considerados símbolos de vida y regeneración.
La calidad de los materiales utilizados y su sofisticada elaboración artesanal los convertían en auténticas obras de arte. Un texto de finales del Antiguo Reino de Egipto, que describe el ascenso de la nobleza al poder, hablaba del lujo de los ricos: “La mujer que se miraba la cara en el agua ahora tiene un espejo de bronce”.
Pero fueron los romanos quienes introdujeron el técnica del vidrio incoloro que, combinado con láminas de plomo, bronce y luego estaño, podía formar una superficie reflectante.
El diseñador contemporáneo Marcel Wanders diseñó un enorme espejo de pared de estilo Pop-Art con la forma icónica de un espejo de mano. Este espejo no sólo añade carácter a cualquier espacio, sino que también recuerda la historia de este importante objeto.
EL ESPEJO CONVEXO
- Jan Van Eyck; Retrato de Arnolfini; 1434; Galería Nacional, Londres, Reino Unido
- Piero Fornasetti; Espejo Van Eyck; Italia; alrededor de 1960; reedición
En las pinturas del Renacimiento, el espejo convexo se utilizaba a menudo para revelar al espectador un trasfondo importante de la escena representada, casi como una especie de amplificación de la realidad. Fue un truco que aumentó el espacio visual dentro de una obra.
pintor flamenco Jan Van Eyck Pintó el retrato matrimonial de un famoso comerciante de Lucca y su joven esposa que vivían en Brujas. Parece ser una pintura formal, ambientada en el dormitorio de la pareja, pero al fondo, en el centro de la pintura, hay un espejo convexo colgado en la pared. Su reflejo muestra a dos personajes que siguen siendo un enigma: uno de ellos podría ser el propio Van Eyck, o simplemente dos espectadores que, gracias al espejo convexo, pasan a formar parte de la escena del cuadro. Se trata de un objeto mágico, también conocido como “ojo de bruja”, por lo que ofrece diversas alegorías.
Estos aspectos son más interesantes que la mera descripción de un espejo que, gracias a su construcción, siempre da una imagen virtual, recta, reducida pero más amplia del espacio reflejado en él, como ocurre con los espejos callejeros.
REFLEJOS DEL ESPEJO
Roy Lichtenstein; Espejo #10; ESTADOS UNIDOS; 1970
De imágenes reflejadas en el espejo a una reflexión sobre la propia identidad, la obra y la esencia misma del artista. Arte pop: Roy Lichtenstein no interpretó la realidad con sus pinturas sino que la registró, “reflejándola” utilizando su propio lenguaje desde el mundo del cómic hasta “Profanar” la cultura de los medios de comunicación estadounidenses.
ESFERA ESPEJO
Maurits Cornelis Escher; Mano con esfera reflectante; 1935, litografía, 31x21, 3 cm; © El MC Compañía Escher
La superficie de un esfera reflectante Es mágico por su capacidad de contener un espacio que el ojo humano no puede captar. Incluso la esfera más pequeña puede contener imágenes del mundo que nos rodea. Las esferas son objetos sensoriales fascinantes, casi sobrenaturales, ya que tienen la capacidad de estimular nuestra curiosidad.
No es casualidad que el artista holandés escher representó un espejo en su meditación sobre la realidad y sus leyes físicas y espaciales. Al observar una esfera reflectante, nos damos cuenta de que nuestra percepción cotidiana de la realidad puede ser cuestionada y limitada, pero a través de la esfera, que amplía nuestra realidad, ampliamos nuestro campo de visión, viendo varios ángulos desde los cuales podemos mirar y aprender sobre el mundo. .
En este famoso autorretrato que aquí se muestra, el universo de Escher se revela en una sola imagen. Nos invitan a descubrir el estudio donde trabaja, vislumbrando diversos objetos y detalles.
ESPEJOS DE MURANO
Antiguo espejo veneciano del siglo XIX.
A partir de 1369 y durante todo el Renacimiento, los pioneros de los espejos tal y como los conocemos hoy fueron los venecianos, y especialmente artesanos de Murano.
Gracias a diversas mejoras técnicas, crearon espejos con una superficie clara (antes los espejos tenían un color verdoso) y que reflejaban imágenes no deformadas. Se convirtieron en un símbolo de estatus para las familias más ricas y poderosas. En 1665, hubo un primer caso de espionaje industrial en Europa cuando el gobierno francés de Luis XIV envió espías a Venecia para reclutar especialistas en la fabricación de espejos, lo que provocó una grave disputa diplomática.
SALÓN DE LOS ESPEJOS
Jules Hardouin-Mansart; Salón de los Espejos, Palacio de Versalles, Francia; 1678-1684
El Salón de los Espejos Ocupa toda la fachada oeste del Palacio de Versalles y se construyó para sustituir una terraza que daba al gran parque, que se consideraba demasiado expuesta a la intemperie y no se utilizaba lo suficiente.
Es la sala más grande del palacio y se utilizaba para recepciones y ceremonias oficiales. Con unas medidas de 73 metros de largo por 10,5 metros de ancho y una altura de 12,3 metros, es la única estancia del palacio donde no hay chimeneas porque es demasiado grande.
El salón tiene 17 grandes ventanales que dan al parque, flanqueados por 17 espejos del mismo tamaño, cada uno compuesto por otros 350 espejos más pequeños que no sólo tienen una función decorativa sino que dan perspectiva. gracias a su capacidad para amplificar la luz tanto natural como artificial de las velas.
En el siglo XVIII, el uso de espejos como mobiliario se consideraba un signo de extremo refinamiento y riqueza . Se dice que incluso cuestan más que un cuadro, y que sólo Venecia, Italia, guardaba el secreto de cómo se hacían y el monopolio de los espejos en todo el mundo.
SILLON CHAPA ESPEJO
Ron Arad; Silla Templada; Vitra; Suiza; 1986
Este sillón está fabricado con láminas de acero inoxidable unidas mediante pernos.. Y gracias a la resistencia y elasticidad del material, la silla es cómoda y robusta. Y es superficie reflejada hace que el sillón sea visualmente ligero y fácil de colocar en espacios con una variedad de colores y estilos
Inspirado por el artista y diseñador. Gaetano Pesce, Ron Arad Siempre ha tenido interés por los materiales industriales para su uso en entornos domésticos. En la década de 1980, exploró el potencial de chapa de acero, eligiendo darle forma a mano, dando a las hojas un acabado característicamente rugoso pero reflectante que se convertiría en una firma de su trabajo.
Este impresionante sillón exalta el metal del que está hecho y expresa plenamente el potencial del material.
CENTRO DE ESPEJO Y BANDEJA
Ronen Kadushin; frutero/centro de mesa Nudo plano; Diseño de circo; 2004
Este bandeja con espejo fue hecho de un fina lámina de acero cortada con láser y plegada a mano para formar un frutero o centro de mesa sinuoso cuya forma fue sugerida por el propio material, pero también por el deseo de crear una forma simbólica. La torsión de la hoja de metal se asemeja a dos manos, listas para recibir pero también para dar, mientras que la superficie espejada amplifica su contenido.
¿Los materiales sugieren formas a los diseñadores o las formas sugieren los materiales adecuados? Existe una poderosa relación entre la forma de un objeto y el material con el que se elige para crearlo, más allá de su funcionalidad.
La forma de un objeto se deriva sólo parcialmente de la función práctica del objeto. Si este no fuera el caso, una vez que se descubre una forma perfectamente funcional, no habría necesidad de otros diseños. En cambio, continuamos experimentando con nuevas técnicas y materiales. La forma de un objeto está ligada a una pluralidad de factores de carácter funcional y técnico, pero también simbólico y psicológico.
SUPERFICIES DE ESPEJO EN ARTE Y ARQUITECTURA REALIDAD Y SURREALIDAD
- Anish Kapoor; Puerta de la nube; 2004; instalación; AT&T Plaza, Chicago
- Anish Kapoor; Doble vértigo; 2012
Lo que los artistas intentan hacer (y en lo que tienen éxito) Anish KapoorEl caso – es alterar nuestra percepción del espacio. El artista indio ha afirmado que “una piedra puede perder peso o un objeto reflejado puede camuflarse en su entorno hasta parecer un agujero en el espacio.”.
Los objetos reflectantes no sólo son visualmente ligeros, dejando espacio a su entorno, sino que también nos permiten, gracias a hábiles artistas que saben moldear sus superficies, perdernos en un mundo surrealista. Opuestos que conviven en un mismo objeto, presencia y ausencia, solidez e intangibilidad, realidad e ilusión.
ESPEJOS DE DISEÑO Y SUS USOS
Philippe Starck; Caadre espejo de pared o de suelo; FIAM; Italia; 1998
Los arquitectos saben: Los espejos son una forma inteligente de hacer que un espacio parezca más grande.. Durante siglos, los espejos se han utilizado en interiores tanto como decoraciones y como una forma de aumentar la luz natural y artificial, ya que antaño reflejaban las llamas de las velas utilizadas para iluminar los espacios.
Más que simples complementos de decoración, los espejos son objetos funcionales, ya sea para crear una ilusión óptica o para arreglarnos en el baño. El tamaño de un espejo es importante, en función de dónde queramos colocarlo, y el marco es fundamental para transformarlo en un objeto decorativo.
¿Pero de qué materiales están hechos los espejos actuales? Consisten en una lámina de vidrio sobre la que se aplica mediante vacío una fina capa de plata o aluminio. Pero no olvidemos que en el siglo XVI, Leonardo Fioravanti inventó una técnica para fabricar espejos utilizando mercurio o estaño, que son reflectantes. rieles. Esta técnica fue adoptada por los venecianos, que se convirtieron en maestros en el arte, comercializando espejos por todo el mundo, incluido Oriente.
MUEBLES REFLECTANTES
- Sam Barón; Librería perfecta; Universo JCP; Italia
- Ron Gilad, bandeja Superficie+Borde; danés; Milán, Italia
Muebles y accesorios con espejos crean ilusiones ópticas que realzan la belleza de un espacio, y son la forma perfecta de resaltar objetos o colecciones.
La historia de los espejos incorporados en el mobiliario se remonta al siglo XIX, con piezas que van desde tocadores hasta armarios con espejos en la Francia de la época de Luis. Philippe I, hasta el trumeau (o mueble) de los salones.
EL AGUA COMO ESPEJO
Espejo de agua; Place de la Bourse, Burdeos, Francia; desde 2006
A UNESCO sitio de Patrimonio Mundial, el El espejo de agua, o Espejo de Agua, es un estanque reflectante que se uno de los lugares más visitados y fotografiados del mundo. Ubicada en una de las plazas más importantes de la arquitectura neoclásica francesa del siglo XVIII, la idea original de la plaza, creada por el urbanista francés Claude Boucher, era darle a la ciudad de Burdeos una apertura hacia el gran río Garona.
Hoy en día, el Espejo de Agua amplía visualmente los límites y la perspectiva de las majestuosas fachadas de los edificios Palais de la Chambre y Palais de L'Industrie, creando una continuidad entre el lecho del río y la plaza. Con 3.450 metros cuadrados, es la masa de agua artificial más grande jamás creada. El paisajista Michel Corajoud creó una gran piscina de granito con una lámina de agua de poco más de 2 cm de profundidad, mientras que una cisterna de 800 metros cúbicos permite que el agua fluya hacia la superficie gracias a un sofisticado sistema de bombeo. El espacio está velado por momentos por una niebla mágica, y caminar sobre su superficie te hace sentir como si estuvieras en el paraíso.
CASA DE ESPEJOS
Doug Aitken; Espejismo; Gstaad, Suiza; 2018-2019
artista americano David Aitken instalado una casa tradicional de madera cubierta de espejos de arriba a abajo en las montañas nevadas en la ciudad suiza de Gstaad. Durante dos años la casa permaneció allí”,Reflejando e interactuando con el paisaje montañoso a lo largo de las estaciones.”.
En una entrevista con la revista de diseño Dezeen, Aitken dijo: “En este momento es completamente minimalista, sin color ni definición. Es una nube blanca, cubierta por un manto de nieve... El espectador puede volver a la pieza a medida que cambian las estaciones, en otoño en una tormenta o en verano cuando hay un pasto verde. A medida que nuestras vidas cambian, la obra de arte cambia con nosotros”.
