"Distritos industriales Made In Italy" de Giacomo Becattini: el savoir-faire italiano
El MAG 22/09
EDITORIAL de Cristina Morozzi
"Las ventajas competitivas de Italia en las últimas décadas", escribe Becattini, "surgieron de la acumulación de conocimientos artesanales que durante mucho tiempo han sido preservados por una miríada de microcosmos locales e integrados con conocimientos codificados..."
Incluso sin retroceder mucho en el tiempo, no es descabellado decir que fue y es la geografía de los distritos industriales italianos, organizados como en ningún otro lugar del mundo, la que dio origen y nutrió el fenómeno del diseño italiano. .
“Este carácter pequeño y local de estos focos de diseño condicionó el funcionamiento general del sistema”, como escribió el economista y académico Giacomo Becattini en su libro Distretti Industriali e Made In Italy (Distritos industriales y Made in Italy).
Desde sus orígenes, la industria italiana del mueble se ha basado en realidades pequeñas y dispersas. Más que fábricas (aunque estas fábricas son ejemplares por su equipamiento y arquitectura), son laboratorios experimentales donde industriales y diseñadores todavía trabajan codo con codo para dar vida a ideas visionarias. Las empresas de muebles industriales forman parte de una amplia red de talleres artesanales especializados concentrados en áreas geográficas específicas de Italia. Se trata de una red muy variada, desde la artesanía tradicional que aún salvaguarda la sabiduría antigua, hasta la artesanía futurista basada en la innovación de tecnologías y materiales.
Y no es coincidencia que la mayoría de las empresas de muebles históricas de Italia se fundaran en la zona de Brianza, en el norte de Italia.
La combinación del arraigo en los territorios locales, la gestión familiar de estas empresas y la voluntad de las nuevas generaciones de aprovechar la experiencia de quienes las precedieron se han combinado con la innovación tecnológica y constituyen un conjunto de conocimientos incomparables.
"Las ventajas competitivas de Italia en las últimas décadas", escribe Becattini, "surgieron de la acumulación de conocimientos artesanales que durante mucho tiempo han sido preservados por una miríada de microcosmos locales e integrados con conocimientos codificados... La naturaleza específica de este sistema de producción local consiste en la integración entre conocimiento tácito y explícito; entre los procesos de producción más prácticos y la cultura de la tecnología y la ciencia”.
Empresas históricas del diseño italiano, fundadas gracias a la perspicacia y al riesgo de empresarios valientes, han prosperado gracias a este tipo de organización, aprovechando las concentraciones regionales de subcontratistas. Han prosperado porque están arraigados en una zona poblada de artesanos cualificados. Y hay diálogo entre empresarios y diseñadores, además de discusión y, a veces, enfrentamiento.
Pero, en última instancia, prevalece el deseo de superar los objetivos: los diseñadores quieren innovar, superar las limitaciones, superar la inercia de los materiales, y los nuevos industriales quieren demostrar que esto es posible y que existen soluciones incluso para los proyectos más extraños.
Vico Magistretti elogió la habilidad y la perspicacia de los industriales de Brianza, afirmando que son capaces de realizar proyectos incluso “simplemente por teléfono”, debido a la complicidad que tienen con los diseñadores gracias a su interacción diaria. Algunos empresarios incluso viven todavía justo encima de sus fábricas, como Serafino Zani, originario de Lumezzane, una ciudad de los valles prealpinos al norte de Brescia, que fabrica utensilios de cocina y vajillas de acero. Konstantin Grcic, uno de sus prestigiosos colaboradores y que ha diseñado diversas piezas para la empresa, considera la “casa fábrica” un aspecto distintivo del diseño italiano.
Vivir encima de una fábrica significa ver la vida y el trabajo como uno solo y experimentar la fábrica como si fuera el taller de un artista. Y si los empresarios son artistas, también lo son los proveedores en el contexto de esta geografía especial de producción generalizada. No son jornaleros pagados por las empresas, sino versiones contemporáneas de los artesanos de los talleres renacentistas.
Son artistas porque son ingeniosos inventores de soluciones dictadas por la experiencia adquirida en su campo y por su capacidad intuitiva corroborada por su relación con los diseñadores. En última instancia, el diseño italiano es más una asociación que un sistema. No hay reglas escritas ni organigramas. Reina la empatía y saltan chispas de las buenas ideas, cuya mecha es el estilo, el instinto y la estética de la belleza natural y creada de Italia.
Ya en 1948, Giuseppe Prezzolini argumentó durante sus conferencias en la Universidad de Columbia que Italia tiene tanta fama en el mundo debido a la seducción de su sistema de vida. "¿De dónde vino esta fama?" preguntó. “No de los oradores ni de los literatos ni de los políticos... Esta fama se debe a los narradores, los poetas, los pintores, los escultores, los arquitectos, los comediantes, los chefs, los sastres, los deportistas... y a las mujeres enamoradas y los amantes italianos”.
