"Districts de fabrication Made In Italy" de Giacomo Becattini : Le savoir-faire italien
Le MAG 09/22
EDITORIAL par Cristina Morozzi
"Les avantages compétitifs de l'Italie au cours des dernières décennies", écrit Becattini, "sont nés de l'accumulation de connaissances artisanales qui ont longtemps été préservées par une myriade de microcosmes locaux et intégrées à des connaissances codifiées..."
Même sans remonter très loin dans le temps, il n'est pas exagéré d'affirmer que c'est et la géographie des districts industriels italiens, organisés comme nulle part ailleurs dans le monde, qui a donné naissance et nourri le phénomène du design italien.
"La nature petite et locale de ces foyers de design a conditionné le fonctionnement global du système", comme l'écrit l'économiste et universitaire Giacomo Becattini dans son livre Distretti Industriali e Made In Italy (Districts industriels et Made in Italy).
Dès ses débuts, l'industrie italienne du meuble s'est appuyée sur des réalités petites et dispersées. Plus que des usines - bien que ces usines soient exemplaires de par leurs équipements et leur architecture - ce sont des laboratoires expérimentaux où industriels et designers travaillent encore côte à côte pour donner vie à des idées visionnaires. Les entreprises de meubles industriels font partie d'un vaste réseau d'ateliers artisanaux spécialisés concentrés dans des zones géographiques spécifiques de l'Italie. Il s'agit d'un réseau très varié, allant de l'artisanat traditionnel qui préserve encore l'ancienne sagesse, à l'artisanat futuriste basé sur l'innovation des technologies et des matériaux.
Et ce n'est pas une coïncidence si la plupart des entreprises historiques du secteur du meuble en Italie ont été fondées dans la région de la Brianza, dans le nord de l'Italie.
L'enracinement dans les territoires locaux, la gestion familiale de ces entreprises et la volonté des nouvelles générations de s'appuyer sur l'expérience de ceux qui les ont précédés se sont combinés à l'innovation technologique et constituent un vivier de compétences inégalé.
"Les avantages concurrentiels de l'Italie au cours des dernières décennies", écrit Becattini, "sont nés de l'accumulation de connaissances artisanales qui ont longtemps été préservées par une myriade de microcosmes locaux et intégrées à des connaissances codifiées... La nature spécifique de ce système de production local consiste en l'intégration entre les connaissances tacites et explicites ; entre les processus de production plus pratiques et la culture technologique et scientifique".
Les entreprises de design italiennes historiques qui ont été fondées grâce à la perspicacité et au risque d'entrepreneurs courageux ont prospéré grâce à ce type d'organisation, en tirant parti des concentrations régionales de sous-traitants. Elles ont prospéré parce qu'elles sont enracinées dans une région qui est peuplée d'artisans qualifiés. Et le dialogue entre entrepreneurs et concepteurs existe, ainsi que la discussion et parfois la confrontation.
Mais en fin de compte, c'est le désir de dépasser les objectifs qui prévaut : les concepteurs veulent innover, repousser les contraintes, vaincre l'inertie des matériaux, et les nouveaux industriels veulent prouver que cela est possible et que des solutions existent pour les projets les plus étranges.
Vico Magistretti a loué la compétence et la perspicacité des industriels de la Brianza, estimant qu'ils sont capables de réaliser des projets qui sont même "simplement téléphonés", en raison de la complicité qu'ils entretiennent avec les concepteurs grâce à leur interaction quotidienne. Certains entrepreneurs vivent même encore juste au-dessus de leur usine, comme Serafino Zani, originaire de Lumezzane, une ville située dans les vallées préalpines au nord de Brescia, qui fabrique des ustensiles de cuisine en acier et des produits en acier inoxydable. arts de la table. Konstantin Grcic, l'un de ses prestigieux collaborateurs et qui a conçu diverses pièces pour l'entreprise, considère la "maison d'usine" comme un aspect distinctif du design italien.
Vivre au-dessus de son usine, c'est considérer sa vie et son travail comme un tout, et vivre l'usine comme un atelier d'artiste. Et si les entrepreneurs sont des artistes, les fournisseurs le sont aussi dans le contexte de cette géographie particulière de la production généralisée. Ils ne sont pas des ouvriers payés par les entreprises, mais des versions contemporaines des artisans des ateliers de la Renaissance.
Ils sont des artistes parce qu'ils sont des inventeurs ingénieux de solutions dictées par l'expertise qu'ils ont acquise dans leur domaine et par leur capacité intuitive corroborée par leur relation avec les designers. Le design italien est finalement plus un partenariat qu'un système. Il n'existe pas de règles écrites ni d'organigrammes. L'empathie règne, et les étincelles jaillissent des bonnes idées, avec pour fusible le flair, l'instinct et l'esthétique de la beauté naturelle et créée de l'Italie.
Dès 1948, Giuseppe Prezzolini soutenait, lors de ses conférences à l'université de Columbia, que si l'Italie jouit d'une si grande renommée dans le monde, c'est en raison de la séduction de son système de vie. "D'où vient cette renommée ?" demandait-il. "Pas des orateurs, des littéraires ou des politiciens... Cette renommée est due aux conteurs, aux poètes, aux peintres, aux sculpteurs, aux architectes, aux comiques, aux chefs, aux tailleurs, aux sportifs... et aux femmes amoureuses et aux amoureux italiens".
